【还自会稽歌】作者：李贺 朝代：唐代
[还自会稽歌]还自会稽歌原文
庾肩吾于梁时，尝作宫体谣引，以应和皇子。及国势沦败，肩吾先潜难会稽，后始还家。仆意其必有遗文，今无得焉，故作还自会稽歌以补其悲。
野粉椒壁黄，湿萤满梁殿。
台城应教人，秋衾梦铜辇。
吴霜点归鬓，身与塘蒲晚。
脉脉辞金鱼，羁臣守迍贱。
[还自会稽歌]诗词问答
问：还自会稽歌的作者是谁？答：李贺
问：还自会稽歌写于哪个朝代？答：唐代
问：李贺的名句有哪些？答：李贺
[还自会稽歌]译文和注释
[还自会稽歌]译文
庾肩吾在梁朝时，曾经作《宫体谣引》，用来奉命与皇子唱和。到了梁朝国势衰败，庾肩吾先是在会稽避难，后来才回家。我认为他一定会留下文章，现在却没有发现，因此作《还自会稽歌》来补写他的悲情。
块块霉斑把皇宫的墙壁弄得暗黄，成群的萤虫飞绕在梁国宫殿周旁。
他曾经是皇宫随侍奉命作诗的宠臣，如今却在秋寒被窝里把太子车辇梦想。
这位归来者的鬓发，点缀有吴地的寒霜，他的身躯将与秋塘蒲草一样衰老枯黄。
含情脉脉地辞别那京都皇宫，流亡的臣子厮守在贫困低贱的家乡。
[还自会稽歌]注释
⑴会（kuài）稽：在今浙江绍兴。
⑵庾肩吾：字子慎，南阳新野（今属河南）人，世居江陵（今属湖北）。善诗，辞采甚美。萧纲当太子时，任东宫通事舍人。纲即位，任度支尚书。侯景叛乱，庾肩吾逃往会稽，后又转道回家，事见《梁书》、《南史》之《庾肩吾传》。
⑶宫体谣引：诗篇名，今不传。宫体，梁萧纲喜作艳诗，以宫中女子为题材，大家仿效之，渐成风气，时称[宫体]。
⑷应和皇子：奉命与皇子唱和诗歌。皇子，指萧纲，他未被立太子之前，封为晋安王。
⑸国势沦败：这里指侯景叛乱，梁朝都城陷落等事件。国势，宋刊本、蒙古本、元本、《全唐诗》作[国世]。
⑹椒壁：古代皇后居住的宫殿，常用椒和泥涂在壁上，温和芳香。
⑺湿萤：萤生于潮湿的地方，故名。
⑻台城：即朝廷所在地禁城。洪迈《容斋随笔》：[晋宋间，谓朝廷禁省为台，故称禁城为台城。]梁朝台城在建康（今江苏南京）。应教：臣子与诸位王子唱和诗作，称为[应教]。
⑼铜辇：太子所乘坐的车。
⑽塘蒲：一作[蒲塘]。《世说新语·言语》：[顾悦与简文帝同年而发早白，简文曰：‘卿何以先白？’对曰：‘蒲柳之质，望秋而落；松柏之质，经霜弥茂。’]
⑾金鱼：宫门上鱼形锁钥。此处代指皇宫。
⑿羁臣：放逐到外地的官员。迍（zhūn）贱：政治上遇到困厄危难，处于贱辱的地位。迍，通[屯]。刘禹锡《子刘子自传》：[重屯累厄，数之奇兮。]
[还自会稽歌]诗文赏析
整体赏析
诗前小序，交代诗人为庾肩吾补作《宫体谣引》的缘由，说明诗篇抒写庾肩吾[潜难会稽]后的悲伤感受。
诗的开头两句描写宫廷荒凉的情景，壁上的椒粉已经发黄，成为野粉，宫殿里飞满湿萤，已经荒废，一派凄凉景象，正是[国势沦败]的艺术写照。三四句梦忆东宫生活，我本是台城里和皇子唱和诗歌的人，现在秋夜里还常梦见太子的车辇。诗的后半首，叙述肩吾愁苦衰老的近况，表达出甘守屯贱的意愿。[吴霜]，应会稽地望，[塘蒲]，点身已衰老，回想起离开宫门时，依恋不舍，怀念君德，甘愿遭受危难贫贱，[心如砥柱]，绝不变心。全诗不言悲而悲意充溢字里行间。
诗人探寻梁代庾肩吾的前事，应是叹恨那些曾任东宫官而后遭贬斥的人。诗人生活的时代，曾震惊朝野而备受大家关注的事件，便是永贞革新，革新运动参与者之中，确有人曾任太子李诵的东宫官。诗人叹恨他们事业受挫败，命运困厄，不胜感伤，便运用[离绝远去笔墨畦径间]的诗句，抒发悲叹他们不幸遭际的情思。诗人不能无言，又不敢明言，便寓今托古，比物征事，从而形成长吉诗诡异独特的风貌。
杜牧为李贺诗集作叙，以此诗与《金铜仙人辞汉歌》为例，赞叹道：[贺能探寻前事，所以深叹恨古今未尝经道者。]这篇叙是诠解《还自会稽歌》的指导思想。李贺能从二百多年前的庚肩吾[潜难会稽]这件在别人看来极平凡的小事中，塑造了一个流落失意、但又不失刚劲之气的[羁臣]形象，并借以抒发了自己对世事多变的感伤和困顿潦倒中的悲愤之情，构思新颖，立意奇特。杜牧把李贺的这类诗作誉之为[古今未尝经道者]，评价是很高的。杜牧在叙中还说：[求取情状，离绝远去笔墨畦径间，亦殊不能知之。]但结合庾肩吾的遭遇和李贺的身世，还是能看出些端倪的。
这首诗写得含蓄深沉。庾肩吾是宫体诗的代表作家，但不能说这首摹想庾氏情事的作品就是继承了宫体诗的传统，也不能据此诗而说李贺对宫体诗作者的怀念和向往。李贺不过是借和晚年的庾肩吾[心有灵犀一点通]的处境，来抒发自己的忧愤罢了。
名家评价
唐代杜牧：贺能探寻前事，所以深叹恨古今未尝经道者，如《金铜仙人辞汉歌》《补梁庾肩吾宫体谣》（即《还自会稽歌》），求取情状，离绝远去笔墨畦径之间，亦殊不能知之。（《李贺集序》）
宋代刘辰翁：此拟庾肩吾归自会稽之作，安得不述梁亡之悲？（《吴注刘评李长吉歌诗》卷一）
明代高棅：刘（辰翁）云：此拟肩吾之作，安得不述梁亡之悲！其沉着憔悴，在于自言[秋衾铜辇]之梦，而庾自见，殆赋外赋也。[塘蒲]之叹，融入秋晚，结语却如此，极是也。（《唐诗品汇》卷二一）
明代邢昉：集中五言较胜歌行，而深晦太过，廷礼所取数首一一高卓，可为具眼。（《唐风定》）
明代徐渭：雕率相半。周珽：潜自会稽，宁能忘念梁德？及还家容骨衰悴，以此日困守迍贱，回首昔时佩服荣宠；一代文人至此，良可悲也。（《唐诗选脉会通评林》）
明代曾益：此诗不言悲，而悲自无限，故序曰[补其悲]。（《李贺诗解》卷一）
清代黎简：贺真有心读书人，惜矣。（《李长吉集》）
清代吴瑞荣：萧梁时事可见，而庾亦和盘托出。[身与塘蒲晚]，言不酸而闻者意苦。（《唐诗笺要》）
清代叶矫然：李长吉最心醉新野父子，观其《补庾肩吾还会稽歌》，则其流连仰止可知矣。（《龙性堂诗话续集》）
清代王闿运：颇有鬼气（首四句下）。（《王闿运手批唐诗选》）
唐代,李贺