【蝶恋花·簌簌无风花自堕】作者：苏轼 朝代：宋代
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]蝶恋花·簌簌无风花自堕原文
蝶恋花（暮春别李公择）
簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过。落日有情还照坐，山青一点横云破。
路尽河回人转舵。系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]诗词问答
问：蝶恋花·簌簌无风花自堕的作者是谁？答：苏轼
问：蝶恋花·簌簌无风花自堕写于哪个朝代？答：宋代
问：苏轼的名句有哪些？答：苏轼
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]参考注释
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]蝶恋花
亦作“蜨恋花”。1.词牌名。 唐 教坊曲名《鹊踏枝》，后用为词牌，改名为《蝶恋花》，取义于 南朝 梁元帝 “翻堦蛺蝶恋花情”句。双调六十字，仄韵。 清 万树 《词律》卷九：“《蜨恋花》又名《一箩金》、《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《明月生南浦》、《卷珠帘》、《鱼水同欢》。”
(2).曲牌名。属北曲双调。字句格律与词牌半阕同，用于套曲中。
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]暮春
春天最后一段时间,指农历三月
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]簌簌
(1) 风吹物体等的声音
植物的叶子渐渐变黄,在秋风中簌簌地落下来。——《大自然的语言》
(2) 形容流泪的样子
淑英的眼泪簌簌地流了下来。——《党员登记表》
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]无风
(1).没有风。 唐 韩愈 《南山诗》：“无风自飃簸，融液煦柔茂。”
(2).草名。薇衔的别名。 明 李时珍 《本草纲目·草四·薇衔》：“按 酈道元 《水经注》云： 魏兴 锡山 多生薇衔草，有风不偃，无风自摇。则吴风亦作无风。”参见“ 无风独摇草 ”。
(3).气象学上指零级风。风速每小时小于1公里，烟直上。
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]寂寞
(1) 冷清孤单;清静
寂寞难耐
(2) 静寂无声
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]园林
专供人游玩休息的种植了花草树木的地方
园林艺术
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]樱桃
樱桃属的很多种乔木和灌木,木材坚硬致密,果皮光滑,呈淡黄色至深红色或带黑色,含有光泽和种子
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]落日
夕阳
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]有情
(1) 指男女互相倾慕的感情。也指普通的感情
天若有情天亦老
(2) 有意思、有趣
曲外有情
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]一点
(1) 汉字的一种笔画。常指书画中的点画
(2) 表示甚少或不定的数量
做一点事
(3) 一方面,一部分
抓住一点,不及其余
(4) 一小时
下午一点
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]横云
(1).横于云间。形容高。 北周 庾信 《谢滕王集序启》：“雄才盖代，逸气横云。”
(2).横浮于天空的云。 唐 韦应物 《扈亭西陂燕赏》诗：“緑野际遥波，横云分叠嶂。” 唐 韩愈 《南山诗》：“横云时平凝，点点露数岫。”
(3). 唐 代妇女眉型之一。 唐 张泌 《妆楼记·十眉图》：“ 明皇 幸 蜀 ，令画工作《十眉图》，横云、却月皆其名。” 宋 苏轼 《眉子石砚歌》：“君不见 成都 画手开十眉，横云却月争新奇。”参见“ 十眉图 ”。
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]转舵
亦作“ 转柂 ”。亦作“ 转柁 ”。1.转动船舵，以改变航向。 宋 朱松 《寄题叔父池亭》诗：“主人有嘉招，转柁失高城。” 宋 王炎 《自行过白石》诗：“转柂涉奔湍，支笻入幽坞。”
(2).喻转变方向。 鲁迅 《坟·写在‘坟’后面》：“前一类早已二次转舵，又反过来嘲骂‘新文化’了。” 周而复 《上海的早晨》第一部一：“ 梅佐贤 看风向不对，马上转舵。”
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]系缆
系结船索。谓泊舟。 南朝 宋 谢灵运 《登临海峤与从弟惠连》诗：“日落当栖薄，繫缆临江楼。” 唐 韩愈 《柳溪》诗：“莫将条繫缆，著处有蝉号。” 宋 陆游 《东关》诗之二：“云蹙鱼鳞衬夕阳， 放翁 繫缆水云乡。”
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]渔村
渔庄。渔民聚居的村庄
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]孤灯
孤单的灯。多喻孤单寂寞。 南朝 宋 谢惠连 《秋怀》诗：“寒商动清闺，孤灯暖幽幔。耿介繁虑积，展转长宵半。” 唐 白居易 《长恨歌》：“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。” 宋 陆游 《山寺》诗：“古佛负墙尘漠漠，孤灯照殿雨昏昏。” 明 范受益 王錂 《寻亲记·相逢》：“不眠愁对孤灯照，谁与我伴寂寥。”吕剧《李二嫂改嫁》第三场：“ 李二嫂 眼含泪关上房门，对孤灯想往事暗暗伤心。”
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]凭仗
倚仗;凭靠
凭仗着惊人的毅力登上主峰
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]楚些
《楚辞·招魂》是沿用 楚国 民间流行的招魂词的形式而写成，句尾皆有“些”字。后因以“楚些”指招魂歌，亦泛指 楚 地的乐调或《楚辞》。 唐 牟融 《邵公母》诗：“搔首惊闻 楚 些歌，拂衣归去泪悬河……伤心独有黄堂客，几度临风咏《蓼莪》。” 宋 范成大 《 * 渡江》诗：“伴愁多 楚 些，吟病独 吴 音。” 清 朱锡 《幽梦续影》：“焚香供梅，宜读 陶 诗；垂帘供兰，宜读 楚 些。” 程善之 《和孟硕狱中诗》之三：“莫倚 巫阳 歌 楚 些，杜鹃已唤不如归。”
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]我思
(1)
(2) 认为一个人的存在是由一个思想人这个事实来予以说明的哲学原理
(3) 自身或自我的理智活动
[蝶恋花·簌簌无风花自堕]诗文赏析
这首词题记为[暮春别李公择]，李公择是东坡老友，两人都因反对新法遭贬，交情更笃。这是一首送别词。
[簌簌无风花自堕]，写暮春花谢，点送公择的时节。暮春落花是古诗词常写之景，但东坡却又翻出新意：花落声簌簌却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠落在地，好一份安闲自在的情态。接着写[寂寞园林，柳老樱桃过]，点出园林寂寞，人亦寂寞。白居易戏答刘禹锡和其《别柳枝》绝句诗，有[柳老春深日又斜]一句，这里借用[柳老]写柳絮快要落尽的时节，所谓[柳老]就是[春老]。[樱桃过]是写樱桃花期已过。正巧今送李公择亦逢此时。东坡这期间另有《送笋芍药与公择》诗说道：[今日忽不乐，折尽园中花。园中亦何有，芍药袅残葩。]芍药，樱桃，同时皆尽，而这个时候老朋友又将远行了。花木荣枯与朋侪聚散，都是很自然的事，但一时俱至，却还是让人难以接受。[落日有情还照坐，山青一点横云破]，两人在[寂寞园林]之中话别，[相对无言]时，却见落日照坐之有情，青山横云之变态。此时彼此都是满怀心事，可是又不忍打破这份静默。上片主写暮春，微露惜别之情，[照坐]之[坐]，点出话别之题旨。
[路尽河回人转舵]：[送者在岸上已走到[路尽]；行者在舟中却见舵已转。[河回]二字居中，相关前后。船一转舵，不复望见；[路尽]岸上人亦送到河曲处为止。岸上之路至此尽头了，是送行送到这里就算送到尽头了。[系缆渔村，月暗孤灯火]，这一句是作者想象朋友今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独对孤灯，唯有暗月相伴。这两句，便见作者对行人神驰心系之情。[凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我]，上句用《楚辞·招魂》中天帝遣巫阳招屈原离散之魂的故典，表达希望朝廷召他回去的愿望。东坡与公择因反对新法离开京城出守外郡，情怀郁闷，已历数年，每思还朝，有所作为，但局面转变，未见朕兆，他们四方流荡，似无了期，所以有[飞魂]之叹。[飞魂]与[楚些]是倒装，求其语反而意奇。[我思君处君思我]，采用回文，有恳切浓至的情思，也是对前面[系缆渔村，月暗孤灯火]的深情想象的一个照应。下片写送别，兼及对再受重用的渴望，写二人同情相怜，友情深厚。
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