【曲江对酒】作者：杜甫 朝代：唐代
[曲江对酒]曲江对酒原文
苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。
[曲江对酒]诗词问答
问：曲江对酒的作者是谁？答：杜甫
问：曲江对酒写于哪个朝代？答：唐代
问：杜甫的名句有哪些？答：杜甫
[曲江对酒]译文和注释
[曲江对酒]译文
我还不想回去，我就想守着一江流水，就守着这座被战争浪费的皇家园林。我想多坐一会儿，即便时间的移动，使豪华的宫殿的位置变得朦胧难测，我仍想多看看，桃花如何追逐白色的杨花，它们如何争着抛弃这个世界。黄鹂和白色鸥鸟，比赛逃离。我也是厌世者，早已失去朝见皇帝的胃口。由于缺少异数，我纵酒，烂竽充之。想隐居水边，可在水滨依然是王臣。现在老了，还说什么[事了拂衣去]。
[曲江对酒]注释
⑴曲江：即曲江池，故址在今陕西西安市东南，因池水曲折而得名，是唐时京都长安的第一胜地。
⑵苑：指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。
⑶水精宫殿：即水晶宫殿，指芙蓉苑中宫殿。霏微：迷濛的样子。
⑷细逐杨花落：一作[欲共杨花语]。
⑸判（pān）：甘愿的意思。张相《诗词曲语辞汇释》：割舍之辞；亦甘愿之辞。
⑹吏：一作]含[。沧洲，水边绿洲，古时常用来指隐士的居处。
⑺拂衣：振衣而去。指辞官归隐。《新五代史·一行·郑遨传》：[见天下已乱，有拂衣远去之意。]
[曲江对酒]诗文赏析
前两联是曲江即景。[苑外江头坐不归]，[坐不归]，表明诗人已在江头多时。这个[不]字很有讲究，如用[坐未归]，只反映客观现象，没有回去；[坐不归]，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
以下三句，接写坐时所见。[水精宫殿转霏微]，在[宫殿]、[霏微]间，又着一[转]字，突出了景物的变化。这表面上是承[坐不归]而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《曲江对酒》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：[此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。]这种看法是有道理的。[水精宫殿转霏微]所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个[转]字，则有时过境迁的意味。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：[桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。]短短一联，形、神、声、色、香俱备。[细逐]、[时兼]四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。[桃花细逐杨花落]一句，原作[桃花欲共杨花语]，后杜甫[自以淡笔改三字]（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为[桃花欲共杨花语]显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
这一联用[自对格]，两句不仅上下对仗，而且这一句的某些字词也相对。此处[桃]对[杨]，[黄]对[白]。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的[细逐]和鸟的[兼飞]而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。
风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。
先写牢骚：[纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。]这两句的意思是：[我整日纵酒，早就甘愿被人嫌弃；我懒于朝参，的确有违世情。]这是诗人的牢骚话，实际是说：[既然人家嫌弃我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝参？]正话反说，更显其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。这里所说的[人]和[世]，不光指朝廷碌碌无为之辈，牢骚已经发到了唐肃宗李亨的头上。诗人素以[忠君]为怀，但失望过多的时候，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之气。
最后抒发愁绪：[吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。]这一联是说：只因为微官缚身，不能解脱，故而虽老大伤悲，也无可奈何，终未拂衣而去。这里，以[沧洲远]、[未拂衣]，和上联的[纵饮]、[懒朝]形成对照，显示一种欲进既不能，欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意，毕生坎坷，但[致君尧舜上，再使风俗淳]的政治抱负始终如一，直至逝世的前一年（769年），他还勉励友人[致君尧舜付公等，早据要路思捐躯]（《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》），希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝，是因为抱负难展，理想落空；他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽，正反映出诗人报国无门的苦痛。
唐代,杜甫