【次韵和元伯南楼避暑遇雨之作】作者：黄庶 朝代：宋代
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]原文
城头归乌喘搨翼，夕阳栏干手可炙。
长虹如篆报雨来，云脚插下千里赤。
南山端正太古屏，飞帘扫云为拨墨。
安得老笔描写住，白头许生死堪忆。
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]诗词问答
问：《次韵和元伯南楼避暑遇雨之作》的作者是谁？答：黄庶
问：该诗写于哪个朝代？答：宋代
问：黄庶的名句有哪些？答：黄庶
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]参考注释
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]城头
城墙的顶头;城楼
梦里依稀慈母泪,城头变幻大王旗。——鲁迅《七律》
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]搨翼
垂下翅膀。比喻失意沮丧。 宋 王禹偁 《五哀诗·故尚书兵部侍郎琅玡王公》：“逼胁本非辜，贬謫寻不赴。折腰紆墨綬，搨翼久未举。”
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]夕阳
傍晚的太阳
夕阳无限好,只是近黄昏。——李商隐《登乐游原》
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]栏干
见“ 栏杆 ”。
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]长虹
(1) 虹霓
(2) 喻指拱形长桥
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]云脚
云彩
水面初平云脚低。——唐· 白居易《钱塘湖春行》
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]千里
指千里马
先王之千里。——《吕氏春秋·察今》
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]南山
指终南山,在陕西省西安市南
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]端正
(1) 姿势挺直
坐得端正
(2) 在形式上、结构上或安排上协调相称的
五官端正的人
(3) 端正思想
(4) 正派;正确
品行端正
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]太古
最古老的时代
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]云为
(1).言论行为。《易·繫辞下》：“变化云为，吉事有祥。” 孔颖达 疏：“或口之所云，或身之所为也。” 晋 葛洪 《抱朴子·刺骄》：“口习丑言，身行弊事，凡所云为，使人不忍论也。” 宋 司马光 《上皇帝疏》：“举措云为，不可不慎。” 清 李颙 《四书反身录·中庸》：“能慎其所习，而先立乎其大，不移不夺，动静云为，惟依良知良能，自无不善，即此便是率性。”
(2).所为。 汉 班固 《东都赋》：“子实 秦 人，矜夸馆室，保界 河 山 ，信识 昭 襄 而知 始皇 矣，乌睹大 汉 之云为乎！”《汉书·李寻传》：“君不修道，则日失其度，晻昧无光，各有云为。” 王先谦 补注：“云犹所也。” 明 宋濂 《傅幼学字说》：“三代，圣人之所学者，大参乎天地，而小不遗乎事物；妙可以赞化机，而近不离乎云为。”
(3).变化。 唐 李商隐 《井泥四十韵》：“顾於冥冥内，为问秉者谁？我恐更万世，此事愈云为。”
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]拨墨
犹泼墨。亦泛指纵情作画。 高燮 《题明遗民傅青主画山水尺页诗》：“河山非我有，拨墨泪酸辛。” 高燮 《柬曼殊大师并乞画寒隐图》诗：“有时写出悲荒意，拨墨离披不忍看。”参见“ 泼墨 ”。
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]老笔
老练娴熟的笔法。 唐 李白 《题上阳台》诗：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷？” 宋 沉括 《梦溪笔谈·书画》：“凡小篆喜瘦而长，竵匾之法，非老笔不能也。” 明 董其昌 《画禅室随笔·题沉石田临倪画》：“先生老笔密思，於 元镇 若淡若疏者异趣耳。” 清 郑燮 《题高凤翰寒林雅阵图》：“人但羡其末年老笔，不知规矩準绳自然秀异絶俗，於少时已压倒一切矣。”
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]描写
用语言文字表现人或事物
描写人物
描写实物入手。——蔡元培《图画》
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]白头
(1) 白头发,多指年老
少白头
白头到老
(2) 老年
(3) 不署名的
白头帖子(不署名的字帖儿)
白头材料
[次韵和元伯南楼避暑遇雨之作]生死
(1) 生存和死亡
生死攸关的问题
(2) 预言命运的
他认为什么时候死是在生死簿上早就注定的
宋代,黄庶