【难忘曲】作者：李贺 朝代：唐代
[难忘曲]难忘曲原文
夹道开洞门，弱柳低画戟。
帘影竹华起，萧声吹日色。
蜂语绕妆镜，拂蛾学春碧。
乱系丁香梢，满栏花向夕。
[难忘曲]诗词问答
问：难忘曲的作者是谁？答：李贺
问：难忘曲写于哪个朝代？答：唐代
问：李贺的名句有哪些？答：李贺
[难忘曲]译文和注释
[难忘曲]译文
壮丽而深邃的宅第大门层层洞开，门前所列的画戟竟高出道旁垂柳许多。
薄薄的帘幕在轻轻摇曳着，偶尔掀起低垂的一角；阔大的庭院中回旋着低缓的箫声，送走了流逝的时光。
室内一只蜜蜂嗡嗡地围着梳妆镜，把镜中景象当鲜花，原来是一位女子站在梳妆台前，对镜描绘着蛾眉。
她手捏着丁香花的枝梢，漫无目的地系着，看着眼前的花儿将要凋谢了。
[难忘曲]注释
⑴夹道：在道路两旁。《周礼·秋官·乡士》：[帅其属，夹道而跸三公。]
⑵画戟（jǐ）：古兵器名。因有彩饰，故称。旧时常作为仪饰之用。唐韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》诗：[兵卫森画戟，宴寝凝清香。]
⑶竹华：指日光穿射的帘影。华：一作[叶]。
⑷日色：犹天色。借指时间。唐薛用弱《集异记·邓元佐》：[时日色已暝，元佐引领前望，忽见灯火，意有人家，乃寻而投之。]
⑸蜂语：谓蜂飞舞时发出的嗡嗡之声。王琦汇解：[蜂语，蜂声也。蜂飞则有声，闻花香处则群萃焉。]妆镜：化妆用的镜子。唐王勃《临高台》诗：[歌屏朝掩翠，妆镜晚窥红。]
⑹拂：一作画。春碧：春日碧绿色的景物，指春山、春水或春草等。语出江淹《别赋》[春草碧色]，这里形容所画的蛾眉犹如春色一样青翠。
⑺乱系（jì）：指女主人公手捏着丁香花的枝梢，漫无目的地系梢。丁香：落叶灌木或小乔木。叶卵圆形或肾脏形。花紫色或白色，春季开，有香味。花冠长筒状，果实略扁。多生在中国北方。供观赏，嫩叶可制茶。
⑻向夕：傍晚；薄暮。晋陶潜《岁暮和张常侍》诗：[向夕长风起，寒云没西山。]
[难忘曲]诗文赏析
文学赏析
此诗的起句采取了乐府《相逢行》传统的开篇方式：[夹道开洞门，弱柳低画戟]，先极力描写府第的高大、华贵、庄严，如古辞：[黄金为君门，白玉为君堂。……中庭生桂树，华灯何煌煌]；南朝梁张率：[高门既如一，甲第复相似]；昭明太子萧统：[朱门间皓壁，刻桷映晨离。阶植若华草，光影逐飙移。]但在具体的描写方法与文字技巧运用上，又存在明显的差异。李贺诗没有铺金叠翠，也没有用什么渲染夸张的词汇修饰，却通过一种暗示性的笔触，将府第的高 * 严充分地显现出来。这里，诗人不写府第的壮丽庄严，而写道狭；不写门前那标志着身份地位的画戟如何高大，而写高高的垂柳却低于画戟。实际上，是府第的宏伟而使道路显得狭窄；画戟的高大而使垂柳显得低矮。这种透过一层、深入一层的写法，使府第的气派在[夹道]与[弱柳]的衬托之中，恍然如在目前。与那些直写府第高大华贵的诗句相比，不仅更富有诗的含蓄，而且也更容易引起读者的联想。
接下两句进一步渲染府第深院的环境气氛。按照传统乐府的写法，这里应该描写的是，深深庭院中到处高屋栉鳞、繁华似绵的景象。而诗人却抛开了这些早已被《相逢行》的作者们写俗了的写法，仅仅选择了这样一个镜头：[帘影竹华起，箫声吹日色。]这两句诗都极力写动，似乎要以帘动与箫声为这华贵的大院增添一点儿热闹的气氛。然而，从艺术效果来说，帘动与箫声，不仅没有使大院增加一分生气，反而使人感到了人生经历中不常体验到的一种沉寂。这两句诗的写法，和南朝梁王籍《入若耶溪》中的名句：[蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽]有些类似，同样都是以动写静，但王籍笔下的静，使人感到的是大自然的优美和沉浸于其中的惬意，透露出人与自然神交以后的精神意趣。而李贺笔下的静，却给人一种与世隔绝后难以忍受的空寂感，甚至隐隐地在繁华似锦中透露出抒情主人公内心的凄凉与无可奈何，这才是这两句诗真正所要体现的意趣与心态。
关于在这种沉寂的环境里生活的人的样子，诗的第四句虽然透露出一点儿信息，但那是在帘幕之后[犹抱琵琶半遮面]的隐隐约约的形象，还不能让人一下子看清她的面目。于是，诗的第五、六两句就把镜头转而直接对准了这深院中的人物：[蜂语绕妆镜，画蛾学春碧。]原来这位伴着帘影、伴着[箫声吹日色]的抒情主人公竟是一位女子。只见她站立在梳妆台前，对镜描绘着蛾眉。而那蜜蜂[嗡嗡]叫着，好像也知欣赏其美貌一样地飞前飞后，[议论不休]，好象在寻找着散发出阵阵芳香的花儿。这两句写人物非常含蓄传神，始终没露出人物的容貌形象，却抓住蜜蜂错把女子当成鲜花的细节和女子对镜梳妆的一个动作，写出她如花似玉的美貌，透露出她对美的追求，同时，也流露出几分顾影自怜之意。这样一位美貌的女子，她的青春、她的生命活力，居然只能在对镜梳妆中慢慢消逝，只能在孤独寂寞中百无聊赖地度过。这是十分难堪的境地，也是非常不幸的生活。
最后两句是全诗的高潮，也是点睛之笔。诗人的镜头从闺房摇向庭院，展现了一幅十分美丽动人而又带有几缕忧伤的画面：[乱系丁香结，满栏花向夕]。[乱系]与冯延巳《谒金门》[闲引鸳鸯芳经里，手挼红杏蕊]中的[手挼]是一个意思。这里诗人捕捉住最能反映人物内心活动的动作，写她手里系着丁香结，可她的心好像又并不在这儿。她在想，在盼望，又在感伤。短短的几个字，意味无穷，把女主人公心绪茫茫、心事重重、茫然无措又惆怅伤感的种种复杂心情写得真切可感，恍然可见。最后的结句也很精妙，不写人物，不抒情思，却落在写景上，描绘出花园中满栏的鲜花沐浴着夕阳的余辉、格外动人的景象。这是写景，也是言情，其字里行间，分明传达出了[夕阳无限好，只是近黄昏]的意趣。这里的[向夕]二字尤其耐人寻味。它写出了这眼下的鲜花已不是初春时节蓓蕾初绽的时光，而是已经开始[向夕]了。即是说，它们春花烂漫、最有魅力的时刻就要逝去，美好的日子已经所剩无几，等待它们的将是不可避免的凋残的命运。显然，诗人这里写花、写景，都含有暗喻、象征的意味。这闺中少女青春无几，这花就是她虚度年华、青春将逝的命运的形象写照。透过这个以花喻人的结句，再回过头去品味全诗，就不难理解诗人为什么要特地描写[帘影竹华起，箫声吹日色]的清幽寂寞气氛，去渲染时光的难捱，独处的百无聊赖。也不难理解诗人为什么要通过女主人公对镜梳妆的情节，去实现人物试图以精心的梳妆打扮挽住即将逝去的青春年华，以葆青春常驻的心理情绪。同时，也可以进一步理解女主人公在[乱系丁香梢]时所倾注的复杂感情。诗贵含蓄，结句尤重含蓄蕴藉。这个结句确实结得很妙，它不仅照应全诗，又能言有尽而意无穷，给人留下充分的回味余地。
这首诗最突出的特点，就是没有一句一字直接将诗意说破，却又在字字句句中蕴含着诗意。每一笔描写，每一处刻画，看似互不相涉，跳跃性极大，却又能以内在的情感线索联结在一起，使人读来自有一种含蓄美、朦胧美，给人以余味不尽的美感。
李贺的这首《难忘曲》，并不仅仅是为写美人迟暮而写美人迟暮。美人迟暮的题材在传统诗歌中，都是用来表现怀才不遇的主题的。李贺的诗歌总是充满了哀怨凄凉的声音。这首诗中的被锁在高墙内孤凄的、无人赏识的、没有机会为人赏识的美人，实际也寄托了诗人自己受压抑而不能发挥才能的不幸遭遇，这也是他为何将此诗名为《难忘曲》的真正原因。如果再进一步了解了《相逢行》这一乐府古题最早的含义，也许会更有助于对这首诗诗意的理解。《乐府题解》在解释《相逢行》古辞时说：[晋陆机《长安有狭斜行》云：‘伊、洛有歧路，歧路交朱轮’，则言世路险狭邪僻，正直之士无所措手足矣。]
名家点评
宋代郭茂倩：[《相逢行》，一曰《相逢狭路间行》，亦曰《长安有狭斜行》。……唐李贺有《难忘曲》，亦出于此。]（《乐府诗集》卷三十四）
清代王琦：[蜂语，蜂声也。蜂飞则有声，闻花香处则群萃焉（‘蜂语绕妆镜’句）。]（《李长吉歌诗王琦汇解》）
唐代,李贺