【六丑·蔷薇谢后作】作者：周邦彦 朝代：宋代
[六丑·蔷薇谢后作]六丑·蔷薇谢后作原文
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？
[六丑·蔷薇谢后作]诗词问答
问：六丑·蔷薇谢后作的作者是谁？答：周邦彦
问：六丑·蔷薇谢后作写于哪个朝代？答：宋代
问：周邦彦的名句有哪些？答：周邦彦
[六丑·蔷薇谢后作]译文和注释
[六丑·蔷薇谢后作]译文
正是换单衣的时节，只恨客居异地，光阴白白地流逝。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离，一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在？夜里一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。
东园一片静寂，渐渐地草木繁盛茂密，绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语，表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。花儿呵，切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字，如何可以看出来呢？
[六丑·蔷薇谢后作]注释
⑴六丑：词牌名。周邦彦创调。
⑵试酒：宋代风俗，农历三月末或四月初偿新酒。周密《武林旧事》卷三：[户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。]这里用以指时令。
⑶过翼：飞过的鸟。
⑷楚宫倾国：楚王宫里的美女，喻蔷薇花。倾国：美人，这里以之比落花。
⑸钗钿（diàn）堕处：花落处。白居易《长恨歌》：[花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。]
⑹桃蹊（xī）：桃树下的路。柳陌：绿柳成荫的路。
⑺多情为谁追惜：即[为谁多情追惜]，意即还有谁多情（似我）地痛惜花残春逝呢？
⑻珍丛：花丛。
⑼惹：挑逗。
⑽强簪巾帻（zé）：勉强插戴在头巾上。巾帻：头巾。
⑾向人欹侧：向人表示依恋媚态。
⑿恐断红、尚相思字：意指红花飘零时，对人间充满了依恋之情。用唐人卢渥和宫女在红叶上题诗的典故。见范摅《云溪友议》：唐卢渥到长安应试，拾得沟漂出的红叶，上有宫女题诗。后娶遣放宫女为妻，恰好是题诗者。
[六丑·蔷薇谢后作]诗文赏析
这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的[追惜]之情，更是对自己[光阴虚掷]的[追惜]之情。
词作上片抒写春归花谢之景象。开首二句，[正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷]，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。[正]字、[怅]字直贯全篇。[愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。][过翼]，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：[愿春暂留]，表示不忍[虚掷]，珍惜春光；[春归如过翼]，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成[虚掷]；[一去无迹]，不仅快如飞鸟，更无影无踪。[一去]二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：[为问花何在？]一笔喷醒，又轻轻顿住。其实从下句[夜来风雨]至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。[夜来风雨，葬楚宫倾国]二句，正面写落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：[王炎梦游吴，同葬西施。]韩偓《哭花》诗：[若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。]这里本应说吴宫，但为律所限，故借用[楚宫]。这三句既写因夜来风吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到风雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。[钗钿堕处遗香泽]以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。[钗钿堕处遗香泽]，这里是以美人佩戴的[钗钿]喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：[晚风飘处似遗钿]句意，零落之余，只遗香泽。[乱点桃蹊，轻翻柳陌]，落花飘零是惨景，而以[桃蹊]、[柳陌]来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：[多情为谁追惜？][为谁]，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。[但蜂媒蝶使，时叩窗隔]二句一转，蜂蝶无知，不知[追惜]，然而它们却以媒人、使者的身分[时叩窗隔]，似乎在提醒室中人去[追惜]。通过以上描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作上片特用问语[为问花何在]、[多情为谁追惜]，加以强调，以突出[无家]与[无人追惜]之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。
词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。[东园岑寂，渐蒙笼暗碧]，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之[时叩窗隔]，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片[花落]后[岑寂]的景象，也是[光阴虚掷]、春天[一去无迹]之实况。[静绕珍丛底，成叹息]，写人惜花。为了[追惜]，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所[遗]之[香泽]。[成叹息]三字总括一切，承上启下。[长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极]三句，为一叹，写花恋人。花已[无迹]，但有[长条]，而[故惹行客]，话别[牵衣]，有同病相怜之意，也写出[行客]之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人必弦，感人至深。[残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧[四句，为二叹。在[长条]之上，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然[残花]本不是[簪巾帻]之物，然而[行客]却颇受感动，故[强]而[簪]之。然而这根本比不上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人。残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的[光阴虚掷]、[人老珠黄]。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句[漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得]，为三叹。词人因终不愿落花[一去无迹]，所以又对花之[漂流]劝以[莫趁潮汐]，冀望[断红]上尚有[相思]字。如若落花随潮水流去，那上面题的相思词句，就永远不会让人看见了。[何由见得]，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。
这是首[惜花]之词，更是首[惜人]之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的[惜花]心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。
六丑,周邦彦,宋代,蔷薇谢后作