【莺啼序·残寒正欺病酒】作者：吴文英 朝代：宋代
[莺啼序·残寒正欺病酒]莺啼序·残寒正欺病酒原文
残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检：离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
[莺啼序·残寒正欺病酒]诗词问答
问：莺啼序·残寒正欺病酒的作者是谁？答：吴文英
问：莺啼序·残寒正欺病酒写于哪个朝代？答：宋代
问：吴文英的名句有哪些？答：吴文英
[莺啼序·残寒正欺病酒]注释
[莺啼序·残寒正欺病酒]注释
沉香：沉香，亦名[水沉香]。心材为熏香料。《本草纲目·木部一》云[木之心节，置水则沉，故名沉水，亦曰水沉。半沉者为栈香，不沉者为黄熟香]。
迟暮：黄昏，晚年。屈原《离骚》有[日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。]淹，时间长。
冉冉：音染，①慢慢；渐渐。②柔媚美好貌。
羁情：离情。
杜若：燕子花也。
六桥：指西湖外湖堤桥。外湖六桥，乃苏轼所建，名昭波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹。
瘗：音亦，掩埋。
桃叶渡：①桃叶，王献之之妾名，其妹名桃根。②桃叶渡，今南京秦淮河与青溪合流处。
危：高。
苎：音注，色白如苎麻者。
鲛绡：传说鲛人织绡，极薄，后以泛指薄纱。鲛音交，传说居海之人，坠泪成珠。
亸：音躲，①下垂，②抛弃。
慵：音雍，懒。
哀江南：《楚辞·招魂》有[目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南]。
锦儿：钱唐妓杨爱爱的侍女。泛指侍婢。
断红：红泪。
歌纨金镂：歌纨，歌唱进手执纨扇。金镂，金线绣成之衣。
六桥：西湖的堤桥，内湖、外湖各有六座。
苎：床，背面白色，此处形容发白如苎。
嚲凤：垂翅之凤。
破鸾：破镜。
[莺啼序·残寒正欺病酒]诗文赏析
《莺啼序》是词中最长的词调，全词有240个字，始见于《梦窗词》集及赵闻礼《阳春白雪》所载徐宝之词。可见《莺啼序》实为梦窗之首创，显示出他的卓绝才力，具有独特的价值。这首词集中地表现了梦窗的伤春伤别之情，在结构上也体现出其词时空交错的显著特点。《宋六十名家词》中又题作[春晚感怀]。[感怀]，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：[梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。]全词分为四段。
第一段，写现实，自己在爱妾死后，犹自在苏州伤春。语气舒缓，意境深长。词人将伤别放在伤春这一特定的情境中来写。时值春暮时节，残寒病酒，[天时人事日相催]（杜甫《小至》）。开头第一句，已将典型环境中典型情绪写出，并以此笼罩全篇，寓刚于柔。这时词人闭门不出，但燕子飞来唤他出游，好像象说，春天已快过去了。于是[驾言出游，以写我忧]。词人在湖中看到岸上的烟柳，不禁羁思飞扬起来。羁情化为轻絮，随风飘荡，正如此时词人的思绪一样，似乎所起有因，但终不知归于何处。词的承接处大都在前段之末或后段之前，多数用领字或虚字作转换。吴文英的词，则往往用实句作承转，不大用领字。这就是所谓[潜气内转]，是词人与其他词人不同的地方。何谓[潜气]？就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识，它具有深微幽隐而非表达出来不可的情感力量。少用领字，增加了理解上的难度。[潜气内转]，只要发现贯穿词中的情感线索，其义自现。耐人寻味正是梦窗词的独特价值之一。作者写到这里，其情愫就像轻絮一样随风游荡，随风展开；而下面三段所写内容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨铭心的情事。从《渡江云·西湖清明》这首描写杭州情事的词可以知道时间是清明时分，地点是西湖，词人开始是骑马，后来[傍柳系马]，转入水路，通过婢女传书暗通情意。[倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕]二句，是写初遇时悲喜交集之状。[春宽梦窄]是说春色无边而欢事无多：[断红湿、歌纨金缕]，意思是，因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。[瞑堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭]三句，进一步写欢情，但含蓄不露，品格自高。
第三段写别后情事。[幽兰旋老]三句突接，跳接，因这里和上片结处，实际上，还有较大距离。此段先写暮春又至，自己依然客居水乡。这既与[十载西湖]相应，又唤起了伤春伤别之情。正是通过这种反复吟咏，将伤春伤别之情抒发得淋漓尽致。于是从别后重寻旧地时展开想象，回首初遇、临分等难以忘怀的种种情景。[别后访]四句是逆溯之笔，即一层层地倒叙上去。先是写[林花谢了春江]，然后写[瘗玉埋香]，暗示人也已随花而去，美人原本就常和花联系在一起，所以这句是风景和人事兼道。于是逆溯上去，追叙初遇。[长波妒盼]至[记当时短楫桃根渡]，这是倒装句，应该是：[记当时短楫桃根渡]，[长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿]。这几句是当时 * ，伊人顾盼生情，多么艳丽，即使是潋滟的春波，也要妒忌她的眼色之美；苍翠的远山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因旧情难忘，所以在重访时又念此情。这几句相对于第二段亦是再次吟咏，当时在西湖上偷传情意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前，但是所用意象不同，而且体现出创作之理也不同，这次抒写已经有了生离死别的意味。
第四段淋漓尽致地写对逝者的凭吊之情。感情深沉，意境开阔。因伊人已逝去，词人对她的悼念，历经岁经年。但[此恨绵绵无绝期]。词人在更长的时间中，更为广阔的空间内，极目伤心，继续抒写他胸中的无限悲痛之情。[危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎]所见之景已侵染上作者的伤痛。[殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁]所写之信亦是充满遗恨。是[伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否]；所闻之曲也是为了招魂而演奏的。层层加深，都在极力渲染凭吊的巨痛。也有睹物思人的回忆：[暗点检：离痕欢唾，尚染鲛绡，亸风（钗）迷归，破鸾（镜）慵舞]。[鸾镜与花枝，此情谁得知？]镜台上饰物凤翅已下垂，而鸾已残破，暗示镜破人亡，已无从团聚。
总之，作者将美人迟暮、伤春伤别的情感娓娓道来，反复咏叹。层层深入，值得细细品味。另外，从中国古代文学比兴寄托的传统来看， * 多和身世之感交织联系在一起，梦窗此词写爱情，但亦可从中领略其身世的哀叹。
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