【采桑子·秋怨】作者：李煜 朝代：五代
[采桑子·秋怨]采桑子·秋怨原文
辘轤金井梧桐晚，几树惊秋，昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。
琼窗春断双蛾皱，回首边头，欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。
[采桑子·秋怨]诗词问答
问：采桑子·秋怨的作者是谁？答：李煜
问：采桑子·秋怨写于哪个朝代？答：五代
问：李煜的名句有哪些？答：李煜
[采桑子·秋怨]译文和注释
[采桑子·秋怨]译文
深秋时节，梧桐树下，辘轤金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。长长的帘子挂在玉钩上，手扶垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。
闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
[采桑子·秋怨]注释
⑴釆桑子：词牌名。此词调在《草堂诗余》、《花间集补》中作[丑奴儿令]，《类编草堂诗余》中注曰：一名[罗敷令]。
⑵辘（lù）轤（lú）：一种安在井上绞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑车。金井：井栏上有雕饰的井，这里指宫廷园林中的井。梧桐：一种落叶乔木，叶柄长，叶大，质地轻而韧。
⑶几树：多少的树。树，这里指梧桐树。惊秋：《词林万选》中作[经秋]。有两种理解，一说吃惊秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。
⑷昼雨：指白天下的雨。昼，白天。新愁：指悲秋之愁。《词林万选》、《啸余谱》等本中均作[和愁]；《全唐诗》、《历代诗余》、《花间集补》、《古今词统》等本中均作[如愁]，《古今词统》注中云：[如]一作[和]。
⑸百尺：这里为约指，极言其长。虾须：因帘子的表状像虾的触须，所以用[虾须]作为帘子的别称。《类编草堂诗余》注中云：[虾须，帘也。]玉钩：玉制的钩子。
⑹琼窗：雕饰精美而华丽的窗。春断：《词林万选》中作[梦断]。春断，这里指情意断绝，即男女相爱之情断绝。春，指男女相爱之情。双蛾：《花草粹编》、《花间集补》等本中均作[双娥]。即指美女的两眉。蛾，蛾眉，指妇女长而美的眉。皱：起皱纹，指皱眉。
⑺回首：回望。边头：指偏僻而遥远的地方。
⑻欲：想要。寄：寄托。鳞游：游鱼，这里借指书信。古人有[鱼传尺素]之说，古乐府《饮马长城窟》中记载：[客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。]后人遂以[双鲤]或[鱼信]代指书信。
⑼九曲：形容黄河河道的迂回曲折，这里代指黄河。九，泛指多数。曲，萧本二主词中作[月]。泝（sù）流：倒流。泝，同[溯]，逆流而上。
[采桑子·秋怨]诗文赏析
上片写景，先点出[辘轤]、[金井]、[梧桐]三物，不单是写实，也都有寓意。辘轤是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井边常常是女子的怀人之所。辘轤的循环滚动又与思念的辗转反复相通，摇着辘轤，情思 * ，往往是诗词之中女子思情的象征。古代的井边多种梧桐。古代诗人常用梧桐金井说明时已至晚秋。如李白《赠别舍人弟台卿之江南》中有诗句：[去国客行远，还山秋梦长。梧桐落金井，一叶飞银床。][一叶知秋]，秋来梧桐叶儿黄，故梧桐是常见的悲秋意象。这三者位置相关，意义相通，常常被联系到一起来写女子的秋思，如吴均的[玉栏金井牵辘轤]（《行路难》），王昌龄的[金井梧桐秋叶黄]（《长信秋词》），与这里的[辘轤金井梧桐晚]，都是同一个意思。不过，李煜的表达更精巧一些，他在句中强调了一个[晚]字。[晚]可以指黄昏，暗示了从早到晚的期盼，有[黄昏望绝]之意。[晚]也可以指秋深，突出梧桐叶黄陨落的形象，令人联想岁华流逝、青春不再而引出悲哀。故接下来的[几树惊秋]，本来是写人在惊秋，却道以[树惊秋]；写情就更婉转，更深沉，并使萧瑟的秋景与女子的伤情融合到了一起。[昼雨如愁]引出人物。说是[昼雨]，可见是下了一天还没有停的雨。而这雨是小雨，丝雨，纷纷扬扬，飞飞洒洒，就如同弥漫在人心中的忧愁一样，无边无际，无休无止。[百尺虾须在玉钩]，是说精美的竹帘挂在钩上，暗指人的遥望，下启[回首边头]，景物描写也就由室外转入了室内。
下片抒情，以[琼窗]承接上片的[百尺虾须]，过渡十分自然。这里的[春断]，要分作两层意思来理解。一是说春去秋来，时光流逝，岁华渐老，青春不再复返，故日[断]。一是说远人无消息，任凭思念，深情不得传达，[肠断白蘋洲]（温庭筠），[春断]也就是[情断]。这两层意思相辅相映，都在表现思念之深，于是而有[双蛾]之皱，有[回首]之举，有[欲寄]之事，更用一连串的动作写出思念之切。由皱眉，到遥望，到[欲寄鳞游]，思念的感情渐进深化，写出女子终于决定要以主动的诉说去打动对方的心，以唤回心爱的人。可是，[九曲寒波不泝流]。山高水寒路曲折，纵使信写出，何人可传寄？何处可投递？无奈之极。可越是无奈，越见情深。
全词以意融景，一系列景象有机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画，画中有人，人外有秋，秋内有思，秋风秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，写得婉约蕴藉，回味悠长。后人马致远之《天净沙·秋思》颇得其婉约韵致。