【楚江怀古】作者：马戴 朝代：唐代
[楚江怀古]楚江怀古原文
【其一】
露气寒光集，微阳下楚丘。猿啼洞庭树，人在木兰舟。
广泽生明月，苍山夹乱流。云中君不见，竟夕自悲秋。
【其二】
惊鸟去无际，寒蛩鸣我傍。芦洲生早雾，兰湿下微霜。
列宿分穷野，空流注大荒。看山候明月，聊自整云装。
【其三】
野风吹蕙带，骤雨滴兰桡。屈宋魂冥寞，江山思寂寥。
阴霓侵晚景，海树入回潮。欲折寒芳荐，明神讵可招。
[楚江怀古]诗词问答
问：楚江怀古的作者是谁？答：马戴
问：楚江怀古写于哪个朝代？答：唐代
问：马戴的名句有哪些？答：马戴
[楚江怀古]译文和注释
[楚江怀古]译文
雾露团团凝聚寒气侵人，
夕阳已落下楚地的山丘。
猿在洞庭湖畔树上啼叫，
人乘木兰舟在湖中泛游。
明月从广漠的湖上升起，
两岸青山夹着滔滔乱流。
云中仙君怎么都不见了？
我竟通宵达旦独自悲秋。
[楚江怀古]注释
⑴微阳：落日的残照。楚丘：泛指湖南的山岭。
⑵木兰舟：船的美称。木兰是一种美丽的树木，高大的树干可以做船。
⑶广泽：指青草湖，周长二百六十五里，与洞庭湖相连，是古代云梦泽的遗迹。
⑷云中君：云神。屈原《九歌》有《云中君》篇，此处亦兼指屈原。
⑸竟夕：整个晚上。
[楚江怀古]诗文赏析
此篇虽题[怀古]，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免[发思古之幽情]，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接[暮]字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，[夹]字犹见凝练；尾联才写出[怀古]的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：[唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。]他以[清微婉约]四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。[嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下]（《九歌·湘夫人》），[船容与而不进兮，淹回水而凝滞]（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。[猿啼洞庭树，人在木兰舟]，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。[广泽生明月，苍山夹乱流]二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的[海上生明月，天涯共此时]（《望月怀远》），李白的[梦绕城边月，心飞故国楼]（《太原早秋》），杜甫的[星垂平野阔，月涌大江流。]（《旅夜书怀》），都是所谓[高华雄厚]之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但[一切景语，皆情语也]（田同之《西圃词说》），[广泽生明月]的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索：[苍山夹乱流]的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的[云中君]。[屈宋魂冥寞，江山思寂寥]，云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。[云中君不见，竟夕自悲秋]，点明题目中的[怀古]，而且以[竟夕]与[悲秋]在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
唐代,马戴