【深院】作者：韩偓 朝代：唐代
[深院]深院原文
鹅儿唼喋栀黄嘴， 凤子轻盈腻粉腰。
深院下帘人昼寝， 红蔷薇架碧芭蕉。
[深院]诗词问答
问：深院的作者是谁？答：韩偓
问：深院写于哪个朝代？答：唐代
问：深院是什么体裁？答：七绝
问：韩偓的名句有哪些？答：韩偓
全唐诗：卷681-34
[深院]参考注释
[深院]鹅儿
(1).雏鹅。 唐 杜甫 《舟前小鹅儿》诗：“鹅儿黄似酒，对酒爱鹅黄。” 宋 陆游 《八月九日晚赋》诗：“从今觅醉其当勉，酒似鹅儿破壳黄。” 宋 杨万里 《插秧歌》：“秧根未牢蒔未匝，照管鹅儿与雏鸭。”
(2).指鹅黄酒。 宋 陆游 《立秋后四日雨》诗：“杯泛鹅儿供小歠，碓舂云子喜新尝。” 宋 刘克庄 《贺新郎·再用约字》词：“已被色香撩病思，儘鹅儿，酒美无多酌。”
(3).鹅黄色。 明 叶宪祖 《鸾鎞记·挫权》：“芳郊取次布韶华，柳丝搓得鹅儿乍。” 清 纳兰性德 《采桑子·咏春雨》词：“嫩烟分染鹅儿柳，一样风丝，似整如欹，纔著春寒瘦不支。”
[深院]唼喋
形容鱼或水鸟吃食的声音,也指鱼或水鸟吃食
唼喋青藻,咀嚼菱藕。——司马相如《上林赋》
[深院]栀黄
像栀子染成的黄色。 唐 韩偓 《深院》诗：“鹅儿唼啑梔黄觜，凤子轻盈腻粉腰。”
[深院]凤子
(1).大蛱蝶。 晋 崔豹 《古今注·鱼虫》：“﹝蛺蝶﹞其大如蝙蝠者，或黑色，或青斑，名为凤子。” 唐 韩偓 《深院》诗：“鵞儿唼啑梔黄觜，凤子轻盈腻粉腰。” 清 曹寅 《梨花》诗：“浪传玉雨徧 瀛洲 ，已是凄清凤子游。”
(2).绣着蝴蝶花的女轿。 前蜀 尹鹗 《女冠子》词：“懒乘丹凤子，学跨小龙儿。”《清平山堂话本·快嘴李翠莲记》：“公婆不必苦憎嫌……搭搭凤子回去罢。”
(3).燕卵。《礼记·月令》“﹝仲春之月﹞玄鸟至” 郑玄 注“玄鸟，燕也……玄鸟遗卵， 娀简 吞之” 唐 孔颖达 疏：“ 娀简狄 吞凤子之后，后王为媒官嘉祥，祀之以配帝。”
(4).传说中的仙人名。 南朝 宋 鲍照 《药奁铭》：“ 毛姬 饵叶， 凤子 藏花。” 钱振伦 注引《修真录》：“仙人名 凤子 ，与 笙璡 会于九口，各以生生二肆之符相授。”
[深院]轻盈
(1) 轻柔秀丽
他们那些马穿上铠甲,仍然轻盈、矫健
(2) 姿态、动作轻巧优美
她那柔软纤细的体形、轻盈优美的动作
[深院]腻粉
犹脂粉。 唐 白居易 《戏题木兰花》诗：“紫房日照燕脂坼，素艳风吹腻粉开。” 南唐 张泌 《满宫花》词：“腻粉琼粧透碧纱，雪休夸。”《武王伐纣平话》卷上：“不受寂淡，腻粉粧梳。官宦之家，内有胜玉女之颜。”
[深院]昼寝
白昼寝寐；午睡。《论语·公冶长》：“ 宰予 昼寝。” 唐 韩偓 《深院》诗：“深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·莲花公主》：“﹝ 竇旭 ﹞方昼寝，见一褐衣人立榻前，逡巡惶顾，似欲有言。” 郭沫若 《芍药及其它。＜下乡去＞三》：“礼堂里，总理遗像和遗嘱都已经撤消了。两名看守家具的卫兵，摆了两尊床，在那儿昼寝。”
[深院]蔷薇
(1)
(2) 蔷薇科。落叶灌木。蔷薇属( Rosa )的一种植物,形体直立、攀援或蔓生,植物茎通常有皮刺,叶互生,奇数羽状复叶
(3) 这种植物的花。有单瓣、复瓣之别,色有红、粉红、白、黄等多种,很美丽,初夏开放
[深院]芭蕉
芭蕉属( Musa )多年生的几种树状的草本植物,叶子很大,果实像香蕉,可以吃
[深院]诗文赏析
韩偓用一支色彩浓重的画笔写景咏物，创作出不少别开生面的作品。《深院》是其中之一。由为大自然山川的浑灏的歌咏，转入对人的居住环境更为细腻的描写，似乎标志写景诗在唐末的一个重要转机。从此以后，我们就要听到许多“庭院深深深几许”的歌唱了。
“深院”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给我们展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映……。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（ｓｈà ｚｈá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，真不禁要问一声：“君从何处看，得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中真个“无人”？否，“深院下帘人昼寝”，人是有的，只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感 * 彩，表现出他对这眼前景物的热爱。同时，景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人，以不肯附“逆”而遭忌，在那种“桃源望断无寻处”的乱世，这样的“深院”似乎也不失为一个逋逃薮。我们不当只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”
（周啸天）